许有晴先生，笔名晴野是当代香港知名的版画家、篆刻家，又是中国民间木板年画的收藏家。他的成名成家，出之自学苦练。虽参法诸家流派，而不为诸家所拘囿，故其艺术作品，自由奔放，古拙浑厚，独具风格，自成一家。他的作品和收藏品，曾应邀参加香港、台湾、菲律宾、韩国以及南京、青岛等地展出，得到海内外书艺界人士很高的评价。 晴野，别署木味斋主。1931年出生于闽南晋江市枟林村，系出石龟许氏望族、华侨世家。其父能文知书，晴野自幼秉承庭训，习书学画，兼好篆刻版画，提笔涂鸦，初具章法，刀划板，自得其乐。 许氏居家附近有佛刹福林寺(弘一大师住此改称为茀林禅苑)，40年代初，一代高僧弘一大师来此结夏静修。时晴野正值垂髫之年，每听人赞誉大师书艺超拔高逸，他虽不甚了了，却自向往仰慕，由是常往寺中观赏悬挂的大师书幅印鉴。偶幸得见大师清癯道貌，顿生庄严崇敬之心，自觉合十参拜，得师摩顶爱抚。此后，他常以参见大师为一生难得的殊胜因缘。对他毕生孜孜矻矻自学书艺金石，产生有力的策励作用。 他居家自学稍有所得，便往泉州师从当代金石大家陈家楫先生，受其耳提面命教以书艺章法，由是技艺日益精进。50年代中曾以所作《姑嫂塔》、《石狮侨乡一角》的木刻版画和《高炉永寿》等水印木刻作品，选送参加县、地专、省各级美术展览会展出，受到美术界人士较高评价，并被选进报刊杂志发表。 50年代末，晴野旅居香港。他广交文友，与香港以至国外书画界、金石界人士建立关系，交互往来观摩、切磋版画、篆刻创作艺术，从中博采诸家之长，丰富与提高自己的艺术创作水平。同时，在与诸文友的交往中，发起组织“香港友声印社”，并受任为香港福建书画研究社总务、香港藏书票协会副会长。另外还分别受聘为韩国篆刻学研究会、泉州光明书画学会的名誉顾问。 晴野对于木刻版画有较高的艺术造诣。他的版画创作，师法自然，不拘一格，吸收中国民间版刻年画精华，线条简朴粗犷，造型古拙浑厚，立意清新，富有时代气息。近年来，他的作品多次应邀参加海内外各地举办的书画展。1989年，应邀参加台湾第十届版画展，他特意创作一件题为《故乡印象》的版画佳作。画面是一堵闽南故乡常见的民宅红砖墙，墙中开一青石方窗，窗内雕饰三只青石螭虎。版画以木刻和砖刻混合的套色彩印构成，红砖碧石，清丽鲜明，构图简朴淳厚，高度概括闽南古建民宅的典型形象。人们透过方窗展望，仿佛一座座红砖青石结构的闽南民宅浮现眼前。旨在使参观者——祖籍闽南的台湾同胞感到分外亲切，从而勾起异乡游子的无限乡思，兴起寻根问祖的热望。可见作者独具匠心的艺术构思，赋予作品以无限的艺术魅力，感人至深！ 晴野另一艺术成就，是藏书票的创作。 藏书票之风源自西欧。历来西欧文人的藏书，都夹有一方制作精巧的藏书票，票面饰以美丽的图案，并附有藏书者的记载和题签。近年来，香港兴起一股收藏书票的热潮。晴野以艺术家的敏锐感，从中受到启发，决定为中国传统的民间版画艺术之花开辟新的园地，即以中国民间版画的艺术形式，溶合西洋书票的艺术特点，开创具有中国特色的“东方藏书票”。经潜心地探索研究，终于成功地创造出一批赋有独特风格的书票佳作。如其为日本友人川濑健一设计的，以春夏秋冬四季景物为题的书票，画面分别以粉红、淡绿、金黄、蓝灰的底色为基调，饰以群蝶蹁跹、蜻蜓嬉水、落叶飘扬、白雪纷飞的图案，使题意鲜明生动，画面素淡高雅，格调古拙清新，收到很高的艺术效果；另一套为诗人秦岭雪设计的佳作，四张不同颜色的票面上，以缩印名人篇章的微形小书幅为衬底，重彩迭印突出古今名家楷、草、隶、篆的书字真迹，如唐·颜真卿的楷书、明·张瑞图的草书、清·金良的隶书、近代齐白石篆书，下角益以藏书者“岭雪经眼”、“鹿堂快览”等中英对照的签题，整套设计清雅逸趣，富有书卷气息。最近还设计创作一套以十二生肖为主题的书票，版面采用木、石、砖材料混刻，油彩套色印制，构图设计精巧，除作为藏书装饰外，还有计年藏书的功用。一套自制“晴记书屋”的书票，版面采用黑底白字书题古人铭言：“家贫不卖书，留与子孙读”。铭名题刻，即显示中国文人的高贵品格，也指明文人藏书的意义，当推为藏书票另一品格。 晴野多年来的书票佳作，曾于1991年参加香港举办的“国际藏书票展览”。又分别送往日本、意大利、南斯拉夫、捷克以及台湾等地国际书票展。1987年3月，香港武陵庄美术学会举办的“亚洲藏书票邀请展”，晴野创作的书票珍品也应邀参展，并被选编入《1997书票集》出版。在五彩缤纷的西洋藏书票展中，晴野别具一格的中国书票，一枝独秀，分外引人注目。 晴野的篆刻艺术别有独到的功底。他的治印，上规秦汉，下集众长，钟情于砖陶瓦文的野趣，著意开拓创新，立足“猛利”的创作风格，富雄浑于豪放之中，独成一家路数。其刀法刚健有力，起刀落刃锋芒显露，更使章文奔放活泼。 晴野是一位勤奋多产的艺术家，长年累月创作了许多题材各异的篆章印石，其中有为巴金名著《家》、《春》、《秋》所镌的成套印章，选送参加1987年在自贡举办的“国际恐龙灯会书法篆刻展览会”展出。70年代中，曾治刻一套《鲁迅著作书名和小说人名》的篆章，在香港《新晚报》副刊连载发表。还有一套《十二生肖配诗石刻》入选1988年香港出版的《香港美术家作品联展画册》。《泉州十景》名称篆刻应邀参加1996年“青岛之夏”首届艺术佳作博览会，该作为青岛市博物馆所收藏。还有《自在佛》篆刻大石章，附以旁款，参加香港天坛大师开光典礼举办的“海会云集——名家书画展”，并收入香港《名家书画作品集》。他的许多篆刻珍品，还多次应邀参加韩国在汉城举办的第一、二、三届“国际篆刻艺术大展”，并编入该会出版的《印谱》集。 晴野不仅是亚洲以至国际上知名的中国版画、篆刻艺术家，同时是名闻中外的中国民间版画收藏家。 从50年代起，晴野便开始注意收集研究中国民间传统的版画。收集题材广泛，涵盖范围辽阔。所选题材有年画、民俗画、民间信仰神像、吉祥物图像以及祭祀用的纸马纸钱等等。收集范围遍及中国诸大流派的作品，如天津的杨柳青、苏州的桃花坞、潍县(山东)的杨家埠、河南的朱仙镇、四川的绵竹、广东的佛山、河北的武强、陕西的凤翔以及福建的漳州、泉州等等，凡此名区流派的版画作品，他都无不力求有得，即使付出多大的代价亦在所不惜。在所集的诸多珍品中，以福建漳州、泉州的作品为最多，也最有特色。 晴野对所集的各地版画，潜心进行揣摩、比较的研究，基本掌握了各流派的艺术特点，并以之作为自己版画创作的照鉴，用来提高自己的创作水平。 晴野收藏的中国版画精品，曾多次应邀到海内外各地展出。 1987年春，在菲律宾的亚那拉博物馆展出，受到当地书画界人士的热烈欢迎。 1987年10月，应南京十竹斋之请参加《十斋书画谱》刊行360周年纪念会展出，并编入《福建年画专辑》。 1991年2月，应台湾图书馆之请，选取福建闽东闽南的木版画珍品参加展出，并发表《福建年画浅说》一文，连同展品编入该馆出版的《中国年画艺术特展专辑》画册。 1992年2月，应菲律宾国立大学暨菲律宾中国艺术中心的邀请，在大学的“巴雅示博物馆”展出收藏的木版年画，展期一个月，同时还举办“中国篆印讲座”，并当场执刀篆刻示范。 1994年2月，香港区域市政局在荃湾之栋屋博物馆展出许先生收藏的木版年画珍品。在4个月的展出期间，参观人数达18万人次。同时，香港的有线、无线和亚视三家电视台记者还先后专访许先生，请其介绍有关中国民间木版年画的特点。 晴野的艺术成就，分别载入李允经编著的《现代版画史》、中国美术馆编印的《中国美术年鉴1949－1989卷》，以及《当代篆刻家辞典》、《当代书画篆刻家辞典》和《中国当代艺术界名人录》。 现在年过花甲的晴野先生，仍孜孜矻矻致力于艺术创作，为保存、研究和弘扬中华文化而默默耕耘，并奋勇不息地攀登艺术颠峰。 1998年4月15日