1949年8月30日，国民党军见我解放军挺进闽南，于29日夜全部撤离泉州城关，30日午，闽中游击队入城收缴国民兵团和警察局的枪械。9月1日我大军进入泉州城，露宿在街道两旁，城关的地下党员送茶送水，有些群众看到解放军军纪好，也主动出来接待或看望这些与国民党军全然不同的好队伍。泉州的秩序很好。我们第四总支部的党员分成二个队迎接南下工作队。一队负责支前，供应大军粮食，开设供应站；一队组成宣传队，黄梅雨任队长，我是队员，负责宣传人民币，约法八章等党的入城政策以及民主建政等工作。 民主建政，晋江县人民政府成立县长许集美，党委也组建起来，城里分成北区、中区、南区。 1949年秋，中区党组织让我和蔡联泰，黄连生接管“中正堂”，此堂原为“大光明电影院”。集股修建这座破烂不堪的电影院，修建后改名为“大众剧场”。我任经理，蔡联泰任支部书记、黄连生任业务股长。1950年春，宣传部派吴铉铉来找我商量组织“晋江县宣联会文工团”(后改为泉州市文工团)。文工团组成后，黄连生任团长，我任副团长、联泰任政治指导。聘吕文俊为导演，立即到农村演出，宣传党的政策。 1950年五、六月间，宣传部派黄梅雨组织“戏剧改革委员会”，我和史其敏参加，招集在晋江、南安、惠安等地的戏班来城。黄梅雨向他们讲党对戏剧的重视和对旧戏改革的必要。我负责改戏，主要是剔除封建性糟粕和低级庸俗的、诲谣诲盗的表演。来接受改革的戏班以高甲戏为最，其次是歌仔戏、打城戏、老戏(大梨园)戏仔(小梨园)。初步戏改后发给戏班一张“准演证”。有了准演证，戏班就可以继续演出，因此所有戏班都来接受戏改。 戏改演出场地设在现中菜市前的一个经过清理的废墟。戏改委员会的大本营就在“人民剧场”，即后来重建后的“大众戏院”。 1951年2月，戏改委员会调集闽南地区高甲戏班来城会演，后以“新合和”班为主，抽选各班名演员董义芳、吴远宋、林秀来、蔡秀英、许仰川、陈子良、施纯送、肖迪苹、曾火成等40余人，组成泉州大众剧社筹备委员会。刘再生为主任、蔡文煌、陈建德、肖光椅为委员。 同年11月15日，在党政的关怀指导下，正式成立泉州大众剧社。派林英仪为社长、吴镜水为政治指导员。初期挑演《江汉渔歌》、《信陵公子》，配合政治宣传。但这时对戏改还不知怎样改。1952年大众剧社与泉州文工团合并，改名为泉州歌剧团。 组建大众剧社之时，我被调到“土改工作队”，参加晋江永宁土地改革。后来，我投考北京中央电影学校艺术系编剧班。1952年宣传部把我调回，任命我为泉州大众剧社艺术指导。初来乍到，看到剧社正在批斗有旧时代男女关系之嫌的林秀来。接着还要斗因旧时代吸毒、戏箱案问题的董义芳、陈子良等一些名演员，我觉这是错误的，只有对阶级敌人，如地主恶霸才用斗争，对这些旧戏人，怎能如此。参加过地下党，又参加过土改，对党的政策比较了解，因此，我向宣传部报告此事，部长李荣贵听后，也很生气，立即指示停止斗争林秀来，并批评社长林英仪。当时我安慰林秀来，并要求林英仪叫人保护林秀来，怕她想不开自杀。那时林叫董仁雪和苏燕玉两个年轻的女演员照顾她。大概过了一星期左右，剧社在大众戏院演《白蛇传》，社里没人，林秀来买一块地瓜给她孩子吃，叫孩子柯荣相去玩。自己关上门上吊自杀。消息传出后到剧社来的人络绎不绝，大都来自农村。 同年省文化局派竹立和马宁两位同志来了解情况，林英仪被判刑二年，泉州市文工团全部演职员调省公路文工团。因剧社好些人联名要把我留下，我也就留下来。 戏改即改人、改戏、改制。初期确不知如何改法，也就犯了错误。如演《闯王进京》竟不唱高甲曲调，而改唱京调。当我来改戏时觉得不对，建议改过来重唱高甲曲调。我在学校时第一课就是学习毛主席《在延安文艺座谈会上讲话》，掌握了不少党的文艺政策。“剔除封建性糟粕，取其民主性精华”是戏改的核心内容。1952年第一出戏排演《梁山伯与祝英台》改为幕表戏，建立导演制，改编为方言唱、念，这样既可提高艺人的文化水平，又对包括灯光、布幕和适应道具等在内的舞台艺术有所创新。此剧在泉州大众戏院演出二个多月接连爆满，盛况空前。其时正是寒冬，从农村赶来的农民观众还带棉被就睡在票房门外。演出的初步成功增加了艺人对戏改的信心。 在改人方面，主要是经常对艺人宣传党的政策。其次，在称呼上也改了。称演员为艺人，不叫“搬戏的”；称剧团是党的宣传队，下农村不能像以前睡破庙。艺人的社会地位提高了，老艺人董义芳病得不能演戏，我们给他治病。后来还吸收他加入中国共产党。他病治好后又如以前活龙般地重现在舞台，有不少华侨再来看他演戏非常高兴。也给其他艺人戒毒，戒除不良生活习惯。 在改制方面，改掉以前班主制，建立共和班剧团，董义芳任团长，林天配任政治指导员，杨波任艺术委员会主委、编导。以后，还建立工会、党支部。演出的古装戏和现代戏都较着重于为政治服务。业务收入也较好。用现代话说:经济效益和社会效益均好。 1954年，以泉州高甲戏为主，抽调厦门吴宗熟、晋江蔡素丽、惠安陈纪章编演陈纪章编剧、杨波导演的《桃花搭渡》，许书纪编剧、杨波导演的传统剧《扫秦》，该剧参加华东区戏剧观摩演出，饰桃花的苏燕玉获二等演员奖，陈纪章获剧本二等奖。《扫秦》获演出奖。吴远宋饰秦桧，获二等奖，陈子良饰疯僧获三等奖。 同年，为培养新一代演员，剧团吸收了一批有初中文化程度的年轻人十多人，以团带班方式培训。 1955年，开展肃反运动，整顿组织。 1956年，为充实提高剧团艺术质量，增收新文艺工作者王冬青、张伯萍，吕文俊为编剧，陈枚生、陈根河为作曲，蔡展龙、余楷模、王大弼为舞美。 同年，演出王冬青编《织锦回文》，杨波导演。公演后获好评。 同年，由王冬青改编、杨波导演、陈枚生作曲的现代剧《刘胡兰》运用戏剧表演现代生活，获得好评，学校组织学生来观剧。在漳州演出也受学校欢迎。给青少年一次革命传统教育。 1957年，经省文化局批准，“大众剧社”更名为地方国营“泉州高甲戏剧团”，董义芳任团长，周戍茂任支部书记，杨波任艺委会主委、王冬青任剧目工作组组长。 同年，为发掘高甲戏传统艺术，由杨波、陈枚生下南安、同安农村，找流散在民间高甲戏老艺人。找到董义芳师父陈坪师，他已70多岁，卧病在床，我们听他介绍高甲戏的发展，从他口中纪录出当初的曲牌六首。其曲调不是闽南民间曲调，更不是南音，据云:这些曲牌是当时满清官员来泉为官，带有家乐，这些曲调是那些家乐员教给《宋江戏》的。高甲戏是由明末清初由化装游行装扮梁山英雄，或叫“宋江阵”演变成戏。难怪这些曲咬音都属京腔。 同年，请老艺师，真葵师来传授早期高甲戏剧目及表演。他口传《送水饭》、《许仙说谢》二出小戏。《谢医》由王冬青整理演出。《送水饭》由蔡展龙整理演出后，詹晓窗再整理演出，衙役丑学林赐福的掌中木偶丑演出，反映良好。 泉州高甲戏剧团成立后，每年坚持上山下乡，先后到安溪、永春、德化、惠安、闽北的清流、宁化、三明等上山下乡演出，演职员自己肩挑、推车，不辞辛苦；还到过厦门、同安、漳州、角尾演出。值得一提的是，在漳州演完后，演职员们连夜推车背行李道具边走边睡到角尾演出。 为培养下一代接班人，以团代班方式开办演员训练班，招收小学文化程度者28人，王冬青任班主任，蔡共和任生活指导，肖迪频、蔡秀英老艺师任教员，杨波、张伯萍任戏剧艺术理论教师，学程为三年。王冬青整理、杨波导演了《管甫送》，王冬青编剧、张伯萍导演《笋江波》，由陈枚生作曲，丑角名师许仰川教导《管甫送》的“短衫丑”、“女丑”，《笋江波》的公子丑、由蔡秀英教小旦。这二出丑旦戏，作为训练班学员必练的剧目。训练班培养出李珍蕊公子丑，施培明、颜培琼、尤来通、杨韵恋等10多位较为群众所喜爱的演员。泉州高甲二队(小大众)排演《谢瑶环》、《孟丽君》下乡演出，得观众好评。同年，大部份演员及编导调省作为“省高甲剧团”。 同年，由杨波改编并导演现代剧《红霞》，借鉴或运用戏剧表演形式，塑造现代人。参加省现代戏会演，获得红旗奖，并调省为华东区宣传部长会议演出。 同年，杨波和省里李盛斌、陈启肃等4人代表福建省赴京参加由文化部举办“戏剧表演现代生活座谈会”。 1958年，“8·23”炮轰金门，市宣传部派杨波、张伯萍，到海防前线体验生活。张伯萍编《炮战一日》，杨波编《英雄岛》，均排演。 吕文俊改编并导演《小二黑结婚》，该戏运用高甲戏丑角表演艺术，塑造现代人物，如蔡秀英饰演三仙姑，许仰川饰演二孔明，演得活龙活现，饶有趣味，大受群众称赞。这又一次体现运用借鉴古人创造的表演程式，是可以效其特色优势来塑造现代人的。 在表演现代人方面，高甲戏因是较年轻剧种，还未形成凝固的表演程式，不受约制，可以自由吸收生活的或姐妹剧种的表演程式，溶化贯通丰富本剧种的表演程式。市高甲从51年组团以来每年都演出一至二出现代戏，也演出方言话剧《霓虹灯下哨兵》、《黛绿年华》、《于无声处》，每场演出都受欢迎。且每年都作为慰问团慰问部队、工厂。 1959年，有独特风格的高甲丑角表演艺术通过《丑旦戏》等戏显示出来，且极受欢迎而闻名于世。有鉴于此，王冬青着手编写讽刺喜剧《连升三级》(初稿完成由蔡展龙作导演及舞美设计)。 1960年，王冬青再次修改《连升三级》，张伯萍、肖迪苹、蔡秀英为导演和技导。由二队排演，参加省青年演员汇演。 上海戏剧学院选《连升三级》为该院编剧、导演班教材，王冬青赴剧院修改剧本。张伯萍、林贤殿、肖迪苹赴戏剧学院导演、编剧班培训。 1961年，《笋江波》、《许仙谢医》剧组本欲赴印尼访问，先在北京国务院礼堂演出。中央领导同志周恩来总理、陈毅副总理称赞高甲戏丑角表演，周总理看着哈哈大笑说:很好玩! 《连升三级》经上海戏剧学院教授和学员提供修改意见，经王冬青再次修改完稿后，由俞子涛教授带领学员来团作实习排练。 同年，从广州开完会议来泉的文化部领导、戏剧家田汉、张庚、曹禹、阳翰生、老舍等观看《连升三级》，大加称赞，认为可与世界喜剧作家莫里哀作品并驾齐驱。 省长叶飞、文化部副部长徐平禹来泉观摩《连升三级》，郭沫若来泉视察，观摩《连升三级》并即兴题诗。 1963年，剧团赴上海、南京、济南、天津、北京巡回演出，随带剧目《连升三级》及小戏《?江波》等，所到之处，极受欢迎。各地报刊均发表文章，评价极高。在首都曾在人民大会堂、国务院礼堂、政协礼堂、马列主义学院演出。中央首长朱德、周恩来、陈毅、谭震林、郭沫若、茅盾和戏剧家曹禺、田汉、张庚、老舍、邓拓、林默涵、马师曾均来观摩，田汉在人民日报发表文章，赞誉高甲戏丑角表演艺术“登峰造极”、“南海明珠”、“艺术宝库中珍品”，等等……。郭沫若、老舍、邓拓等名人均赋诗撰文。 1966年“文革”期间批斗《连升三级》，王冬青及有关文艺骨干蔡展龙、张伯萍、杨波等惨遭批斗，老艺人吴远宋、刘再生、张伯萍自杀未遂。 1970年，剧团解散，主要艺术骨干，名老艺人均下放到工厂看门或到学校任教。 其他各县市剧团亦遭同样打击。 1972年，拟将梨园、木偶、打城、歌剧团等集中在高甲剧团，组成“闽南戏剧团”，排演《龙江颂》、排演《杜泉山》。此后，重组梨园戏剧团，泉州高甲戏剧团恢复原名。各剧团调回被下放的编、导、演员。 1975年，排演《平原作战》选段，两度赴京参加全国现代剧会演。并把在第四中学任教的杨波调回剧团任导演。 1976年，粉碎“四人帮”，排演《四人帮还原图》；1978年，重排《连升三级》，吕文俊导演，剧团从工厂调回蔡友辉、许仰川、黄大篇、蔡秀英等名艺人。 1976年，杨波、张伯萍改编并导演舞剧《小刀会》，在群众戏院演出，连满2个多月，很受观众喜爱。泉州高甲算是恢复原气。 1981年，杨波编传统剧目《真假王岫》，获省会演二等剧本奖，蔡友辉、颜培琼获演员奖。中央电视台在艺术欣赏节目中播放，北京戏剧出版社出版连环画，该剧录相带远销香港及海外。 1981年，剧团赴香港演出，台湾同胞及海外华侨来港观剧。香港各报均发表评论。 1984年，剧团作为福建高甲戏，访问菲律宾。 高甲戏丑角艺术多姿多彩，活泼诙谐幽默，舞蹈性强、艺术性高、风格独特，备受国内外戏剧爱好者所欢迎，在上海至北京演出时各艺术大师赋诗撰文称赞；国内外著名戏剧家，如意大利喜剧师、北京戏剧学院秦教授带来外国留学生，及美、英、俄、日等国家客人来剧团观看丑角表演后也大加称赞。有一女留学生写着:“表演太棒了!要是我也是泉州人，就很幸运。”另一人写着:“语言听不懂，可我看得懂”。