泉州提线木偶戏，古称“嘉礼”，在近代现代发展史中，成为全国保留和发展较为完整的珍稀剧种，驰誉国内外，成绩裴然，这同各代艺人相继辛勤劳动创造，继承和革新是分不开的，仅就三位已故名艺人介绍如下，作为引子，共同探索。 连焕彩:中国戏剧家协会会员，中国戏剧家福建分会理事。出生于公元1892年，其祖父连廷瑞，父亲连天章都是当时著名艺人。连天章是当时名闻闽南和国内外华侨的提线木偶戏“虎班”的台柱演员，也是八十年来最负盛誉的“泉州二班傀儡戏”的创始人。 连焕彩十一岁始，在他父亲附设的科班里学习木偶戏。由于他出身于世代演木偶戏的家庭，从小每日都有机会与木偶形象和艺人接触，目睹父辈的艺术创造，从看戏爱戏而至学戏演戏，一生过着线戏舞台生活。据其当年自叙，从童年起就为那一尺多高的木偶人精致表演的，无数传奇式的神话戏和说古谈今的历史剧所吸引，加以得到父亲连天章尽心教传的得天独厚条件，奠下了牢固的基本功底，这是他的重要的成就起点。当他一进入科班时就非常用功，专心致志学艺，勤学苦练线功，曲牌唱腔、道白，比绰，全神贯注，刻意强记戏文说白、口形、发声、发音，人勤手巧，遵守科班规约，博得师长的喜爱。 他科班毕业后，即在他父亲戏班里继续深造。由于他基础牢固，接受能力强，加上他父亲精心传授，很快继承他父亲许多技术。艺不负人，在二十岁时，他就名闻闽南一带。 连焕彩对自己的艺术成就，从未满足现状。他认为艺术的东西是无止境的，特别是提线木偶戏，就是同一宗支，出师后各人的舞台实践又将开出新花，各有千秋，还须继续努力，提高艺术水平。在廿二岁时，他就参加“庆元班”任生角演员。曾先后两次参加该班南渡菲律宾为华侨演出，开辟闽南戏剧向南洋侨胞及当地人民演出的通道，在侨居国传播我国提线木偶戏演出艺术，为增进中菲人民友谊作出杰出的贡献。当时漂洋过海困难重重，精神可嘉。 连焕彩老先生一生为木偶戏剧艺术事业而奋斗，矢志忠贞，贡献卓越，是闽南戏剧界的老前辈。他的业绩永为后代所崇尚。 一九二○年，他转到名艺人张炳七的大班任生角演员。 一九四一年，他又与提线木偶戏世家——名艺人谢祯祥合作，创办“和平班”和创立的“时新”木偶戏班。解放后，泉州市木偶艺人组织木偶工作组，时连焕彩先生已是六十高龄了，但他并不认老，带头参加。晚年在共产党的教育培养下，他不但努力参加演出，还为培养下一代，贡献力量。在七十高龄时，他还担任泉州木偶剧院演员训练班教师，认真负责，深受学员爱戴。 他从十一岁开始学艺到七十一岁，六十年的舞台生活中，对演出工作极为认真。每出戏演出前后，他都要认真检查道具及木偶的线条，所以演出很少发生事故，线规严整，比绰逼真，神态妙肖，舞台净化。 他擅长生角和老外，如《十朋猪》的王十朋，《汉江寨》的申包胥，《别徐庶》的徐庶、《试雷》中的罗卜……都是他的拿手好戏。由于他的舞台生活经验丰富，而且善于塑造人物性格，寓教于戏，在演出上又长期地保持严肃的创作态度，认真创造角色，因此极为当时艺人所钦佩。他保留的传统剧目最多，泉州傀儡戏42本落笼簿，和40本新簿的七百多出戏中他保留较多，而且较完整。因此，木演戏的艺人们都称他为木偶戏的“二酉宝藏”。 可是，在旧社会他也和其他艺人一样，过着辛酸的苦日子。他曾经为“戏捐”和非法禁演，先后被国民党的地方政府捕去坐牢三、四次。在参加“庆元班”南渡菲律宾时，也无故被美帝国主义的海关拘禁三天(当时菲律宾尚未独立)。至于受到反动政府，特务、流氓、土匪各种压迫，剥削，敲诈，勒索更是不胜枚举。 张秀寅:泉州提线木偶戏名艺人，曾任泉州木偶剧院院长。生于1914年6月，先辈旦角名艺人张炳七是他的父亲，生角名艺人张秀津是他的长兄。十三岁时，他开始进入科班，拜小班木偶戏艺人谢有土为师。因为他聪明好学，文字基础又好，而且生长于木偶戏班艺人的家庭，所以他在科班学习成绩之优良为同科同学之冠。他小班毕业后就达到中班演员的艺术水平，因此，他没有经过中班的学习，就进入他父亲主持的大班木偶戏深造。 张秀寅在他父兄悉心教导和同戏班老艺人的启发帮助下，经学好基本功后，艺术突飞猛进。他的父亲在清末民初为木偶事业做出卓越贡献，名闻闽南一带，是号称“嘉礼才子”林承池的女婿，他也是林承池表演艺术流派的继承者。这个班子里的一般演员，都是当时的名老艺人，这对张秀寅艺术成就的全面发展，也就具有一定的影响。张秀寅在这个负有盛誉的“艺术堂殿”经过三、四年的实践、锻炼，不但继承他父亲的全部旦角表演艺术，而且从同戏班的名老艺人英旷司，林廷荣等的生、北(净)、杂(丑)行当的表演艺术继承下来，因此，在他初露头角的时候，就得到观众很高的评价。 廿一岁时，张秀寅的长兄不幸亡故，父亲又年迈，使他不得不担负起长兄所表演的角色，而且戏班里里外外的事务，都落在他身上。正由于在这样困难中的磨厉，艰苦的锻炼，使他的艺术水平获得不断的提高，因此，在演出上不仅保留他外祖父林承池遗下的艺术流派，而且别具一格，有所创造。 不久，他父亲去世，戏班里的老艺人亦相继亡故。当时正值抗战军兴，烽火漫天，血腥遍野，中华民族遭受着空前的浩劫，到处抓丁派粮，捐税重重，木偶艺人受到层层压迫，艺术受到严重摧残，以致后继乏人，演出困难。因此，张秀寅即与“泉州二班”名艺人何绽合作。后因人事变迁、继又先后与谢祯祥，王金波等艺人合作办共和班制的“和平班”，成为解放前泉州提线木偶戏班演员阵容比较充实的队伍，对泉州线戏的发展，起着承先启后、继往开来的作用。 张秀寅同志的理解和记忆能力都很强，对每出戏的人物性格造型刻划细致，这使他在演出艺术上有全面发展的因素。更为可宝的是他的噪音响亮，咬字准确，唱腔优美，且善于变换噪音，通晓戏文戏理。因此，生、旦、北(净)、各个行当都有拿手好戏，如《哭人彘》的刘盈，《白蛇传》的白娘娘，《过昭关》的伍圆，《鲤鱼记》的包拯，《哭太庙》的刘谌，《李陵碑》的杨延昭，《目莲救母》的罗卜……都表演得非常出色逼真。 由于他有一定的文化水平，解放后参加剧院工作，致力于剧目创作，整理和改编许多剧目，如《水漫金山》、《鲤鱼记》、《火云洞》……都是他创作或与其他同志合作的。正因为他是个能编、能导，能演的多面手艺术家，所以，闽南戏剧界都称他是闽南提线木偶戏不可多得的名手。 洪清廉:台湾同胞家属，洪老泉州市东街万厝埕人，八岁丧父，寡母陈香娘含辛茹苦，精心抚育。他十二岁那年，为糊口而拜师学艺，从名老艺人谢有土学了五年八个月。后又拜苏知继续深造。由于勤奋的结果，使他通晓行当，成为一名多面手演员。擅长旦行，走线尤佳，说唱清晰，强记大量戏白和曲牌。三十岁时，转攻打击乐司鼓技艺，掌握了戏班的前后台指挥。他继承和创新提线木偶戏的锣鼓经，别具一格。其特点是:鼓点清脆，明快，一鼓能奏出数十音，脑动手勤，随机应变，无论节奏上的轻、重、缓、急，还是人物情绪的喜、怒、哀、乐，他都能灵活变幻，鼓不虚点，闻名于闽南一带，曾被誉为戏台的“万军主帅”，但他始终虚怀若谷，活到老，学到老，善于学人所长。对登门求教者，总是热情，诚恳地共同切磋，从不自以为是，而常探讨自己的不足，征求他人意见加以改进，认为艺无止境，懈怠不得。 洪老饱尝旧社会的辛酸，更懂得热爱解放后的幸福生活。解放初，他即踊跃参加市人民政府文化部门组织的木偶戏剧团，积极投入提线木偶戏的发掘、抢救传统剧目和改革活动，成绩显著。一九五二年，他先后参加我省首届戏曲会演和华东区的观摩演出，都获得好评，尔后即参加电影《闽南傀儡戏》的演出拍摄工作，与同仁们共同把我省提线木偶戏首次搬上银幕。一九五六年和一九五八年，他参加剧团巡回演出，先后到过浙江，安徽，河北，湖北，山东，辽宁，吉林，北京等省市，与全团同心协力把泉州提线木偶戏的艺术，呈献给兄弟省市的广大观众。 洪老很重视培养接班人，他一生从艺六十八年，收徒传艺五十周年。解放后的三十年，先后为泉州提线木偶戏培养了三代演员，两代司鼓。同时也为陕西，广东等兄弟省培养了一批提线木偶戏演员。一九七八年，年逾古稀，退休在家的洪老，一听说福建省艺术学校泉州提线木偶班在本市开办，他欣然应聘为专业艺术课教师，依然认真负责地培养年轻一代。一九七九年，这一批木偶班少年学员参加省艺校教育汇报演出受到好评，洪老也荣获省文化局的奖赏。一九八三年元月十六日是他的八秩寿庆，泉州木偶剧团、省艺校泉州木偶班，特地为泉州木偶艺术界这代宗师，举办了隆重的祝寿会。泉州市副市长、市政协副主席廖博厚，以及中共泉州市委宣传部，地区文化局、市文教办、文化局、对台办等有关单位领导人，代表，前往洪老家中祝寿，赠送礼品，颁发奖状。洪清廉老艺师还接受了他的高徒、名艺人——泉州木偶剧团副团长黄奕缺，青年优秀演员林文荣，三好学生夏荣锋等的敬贺。老中青少四代同堂，福建艺校泉州木偶班领导人代表师生向他祝寿，发给教学奖金，并在祝寿会上以洪老的大名写两副联语:“清歌漫舞一线牵、帘内四美各逞贤”，还有“清白为人桃李芬芳，廉洁处世弦歌嘹亮。”这正是洪老先生一生从事提线木偶戏剧艺术生涯的写照。在祝寿会上，洪老夫妇喜笑颜开，一再感谢党和政府，学校对他俩的关怀，勉励学生们要在艺术上精益求精，很好地为人民服务，为国争光，同时表示对居住在台湾的儿媳的想念，希望台湾早日回归祖国，实现祖国统一大业，好让儿孙早日归来团聚，共享天伦之乐。 洪清廉老艺师因病医治无效，于一九八三年二月廿八日下午8时5分逝世，享年八十有余；三月一日上午举行葬礼和追悼会。在洪老先生患病和治丧期间，福建省艺术学校泉州木偶班师生日夜守护在侧。在追悼会上市委宣传、文教部门，地市文化局及各剧团，文艺团体送了花圈，领导机关同志号召师生学习洪老艺师献身木偶戏剧事业，终生为人民作出贡献的崇高精神，省外，区外剧团纷致唁电，高度评价洪老一生的业绩。 洪清廉名老艺师不仅技艺精湛，更为可贵的是戏德高尚，一生为繁荣线戏艺术劳动创造而辛劳，晚年仍坚持教学，忠诚党的教育事业，为从民间传艺走向正规办学作出贡献，廉洁自爱，与人为善，艺术课程教学因才施教，精雕细琢，耐心传教，诲人不厌，是一位德高望重的好演员，名闻泉属的好司鼓，优秀的人民教师，这颗艺坛老寿星，虽然殒落，余辉犹照，堪为后辈楷模。 以上是笔者在省艺校泉州木偶班和泉州木偶剧团工作时搜集记录的，难免挂一漏万，属初探文字有待文史界，木偶戏剧界人士共同探讨，广泛征求意见修改补充，不妥之处尚盼予以指正。 1983-10-22日初稿