顾一尘，又名金治，字宝锟，别署慧痴、痴寅。泉州人。生于清光绪三十二年(1906年)农历十月。 一尘幼时聪颖好学，因家贫无力上学，其父顾藻荫亲授汉文诗词，督课甚严。从小爱好美术，才华初露即为其父友好器重，多得指点，常借名人真迹供其临摹，13岁前即以画稿供人刺绣。16岁以插班生入泉州中学学习，学习期间兼任该校图画教师。民国14年(1925年)毕业，以历季总分第二名留校任教，兼佩实小学、女子中学教职，21岁组织“桂花吟社”。22岁与林子白合刊出版《丛画合集》，其中一尘15幅，子白11幅。其时作品已可窥见大家风度，其中“鸡菊图”配诗云：数声喔喔报晨曦，起舞刘锟陋伏雌，最爱东篱花正灿，前窗对语许多时。”抒发抱负。 民国17年(1928年)，一尘考进上海艺术大学。学习期间崭露头角，为老师同学所器重，其作品入选上海美协画展及“菊轩画集”。毕业后，先后任佩实小学教务主任，厦门慈勤女子中学、泉州昭昧国学、安海养正中学、泉州女子中学教师，教授学科有图画、国文、动物、生物、地理等。同时创作大量旧体诗和新诗，发表于《江声》、《民钟》等报刊，主编《晚星》文刊，辑有《四月集》。国画创作丰富且渐成熟，出版《尺页》画集。其作品参加“艺风社”在上海、南京、广州、北平等地举办的全国画展。《艺风》杂志系留法画家孙福熙主办，集国内绘画文学精华，为当时全国一流水平刊物。一尘的画及诗文常刊登在该杂志，为时论所重。 民国25年(1936年)全国第二届美展，一尘以题为“日出于东山之上”作品参展，并选刊于该展画册。 一尘博学多才，其绘画、文学、书法造诣精深。他从前人的成就和自身的体会中，领会绘画和文学素养的关系，发表题为《中国画二重表现》的艺术论文。阐述画家作画，在笔墨形像的表现之外，也要表现深刻的内容，既是画家又是文人雅士，使人于感官的刺激外，更有心灵的刺激。通过画笔表现画中的内在生命。一件好的作品，必须画外有画，画外有情，才能给人以美的享受。 民国36年(1947年)，全国汇编《美术年鉴》，其中收入他的作品，简介他的艺术成就，评语云：“其画风崇创造，重内容，主革新，倡‘中国画的二重表现’，开文人画一新途径”，并于论文集第二篇刊载他的《中国画二重表现》论文。 中华人民共和国成立后，他先后任厦门一中、女中、二中教师，教授语文、生物，被吸收为“中国植物学会”会员，1958年调任厦门工艺学校绘画科主任。一尘以绝笔浓情，创作了“红遍大千”、“南国归鸿图”等讴歌社会主义的大小画卷。巨幅《南国归鸿图》陈列于厦门华侨大厦大厅中。他的寻丈立幅“松梅图”，苍劲夭矫，葱郁蓬勃，其构思之巧，运笔之灵，不落窠臼，令人赞叹。 一尘的作品参加全国、华东、本省历届画展。1959年应邀为北京人民大会堂作画，1961年以省画界代表参加全国文代会，1962年省美协举办联展，盛况空前，一尘有20幅参展，画界评价颇高，称赞他的画“清逸简练”、“构图典雅宁静，不求繁饰，造型常寥寥数笔显出他的概括力”，“读他的图有如同腋听到远处飘来一缕若断若续的笛声，悠扬闲适，逗人诗情，逗人遐想。” 一尘画风得虚谷笔墨神韵，又汇诸家之长，自成一格。他善于以凝练而变化的笔墨表达丰富的内涵；运笔、用墨、付采都很别致精雅，简远含蓄。运笔敛多于放，外闲逸内遒劲，用墨设色不尚浓重、淡雅取胜。他善于捕捉表现生命体的感动神情，对景物山水也赋予生命，所作花鸟栩栩如生，仪态万千，给人以清新隽美、生机洋溢之感。山水画卷，意境幽深，耐人寻味。 一尘古典文学的修养颇深，对史学、考古、佛学都有研究兼懂英文、日文。他为人不善应酬，就是知交也“其淡如水”。与弘一法师交谊甚深，法师称他为“胜士”、“贤首”、“居士”、“隐者”。其住处自号“饮翠庐”，自作饮翠庐春夏秋冬四季诗各一诗，法师为作“饮翠庐题记”。一尘《赠弘一上人》诗云：“月水清姿迥作尘，奇僧奇佛亦奇人。灵根悟彻千般梦，慧业修成万里身。法雨化沾雷霹雳，诗心炼就月镰新。挥毫腕底天风落，海宇共钦健笔神”。诗韵洒脱清新，超然物外。 一尘一生以“一尘不染”自期，淡泊明志。他的立身处世哲学如家门对联：“有不为，无所争”。当他病重时，有人要以高价收存他的作品，却被他谢绝。他说：“我平生没卖过画，画可以送，不可以卖，喜欢我作品的同志送他可以。” 1963年元月，一尘因病逝世，年57岁。时人哀之，叹惜“千古文章未尽才”，是福建画坛的损失。 所著诗稿《惑中集》、《寂寞的春天》在“文化大革命”中散佚。 顾东白撰稿 傅金星 修定