“泉州江加走木偶头雕刻技艺”第三代传人黄义罗的次女。踏上木偶头的创作之路原因极其简单，小时候经常看到父亲在一张简易的工作台上认真地设计画稿，刻制木偶作品。父亲黄义罗还爱经常带我与姐姐去看木偶表演，那时的我常会被那“72变”的木偶头吸引入神，并渐渐地喜欢上了这门艺术，1983年，父亲便有意识地培养我们姐妹。目濡耳染父亲的木偶头雕刻技艺，很快喜欢上了木偶头雕刻，并对此产生了浓厚的兴趣。

   跟着父亲黄义罗开始了：雕刻、涂画、开脸、上漆、为木偶梳头等不变流程。我的手里也开始会了“72变”，一块木偶在手上也有了百变造型。随父亲学艺的同时，也协助完成参赛作品中的雕刻及其他技艺。如今黄义罗雕刻的木偶头不少作品被国內外收藏家及博物舘收藏，经过长期的工作实践，潜心传承江家走木偶头雕刻技艺，木偶艺术的角色头部造型加工全流程均能独立完成。每当要为－件新木偶头作品造型前，会先分析和了解所其人物的历史背景，生活习性及在该戏剧中所担任的角色，为了把木偶头像雕得更有个性特征，在观察不同剧种对生、旦、丑、花面等不同角色的化妆形象的同时，又注意联系现实生活中各类人物的不同类型，设计出不同的面谱，再根据不同人物形象，性格给予必要的夸张变形，最后结合脸谱彩绘和其它制作技艺，赋木偶头新的生命。

实践经历使我对“江氏木偶头雕刻技艺”有了更深进一步的体验与认识，用斧头、锯子和刻刀，把小小的樟木块加工成了木偶头的毛坯，再进行精雕细琢、组装、上土、上色和梳头。细腻极致地继承了泉州木偶头雕刻的唐宋遗风、雍容丰腴和神韵含蓄的艺术风格和江氏苏州髻的梳头方法。作品中的生、旦、净、末、丑木偶头，均能达到灵活灵现。

2012年黄雪玲作品《中髻旦》在首届泉州市工艺美术创新设计“天工奖”获优秀奖。

2013年黄雪玲作品《传统花仔系列》在第七届福建省工艺美术精品 “争艳杯”获铜奖。

2015年黄雪玲作品《全身中髻旦》获第十届海峡工艺品博览会优秀作品评比“铜奖”；2015年全身《女娲水火神系列》木偶头雕刻作品在第八届福建省工艺美术精品“争艳杯”获铜奖，至今还在工作室专研木偶头。